司机摇下车窗，是个五十来岁的中年男人。他有着一张国字脸，看上去朴实而憨厚。
“小姑娘，你大晚上一个人在路边走，是迷路了吗？还是跟家里人吵架离家出走了？”
女孩子不说话，她长得很美，是那种让人过目难忘的美。一双圆圆的杏眼正好奇打量着面前的出租车，又很快移开。
出租车司机又问：“小姑娘？小姑娘？你听得到我说话吗？”
这次，女孩子终于开口了：“……本宫自然听得到，你是何人，这里是何地，还不速速报上？”
出租车司机的表情瞬间变得一言难尽起来。
“小姑娘，你是不是宫斗剧看多了？”司机是个热心肠，自顾自地唠叨起来，“我看你也就二十岁吧？你身上穿得这叫、这叫汉服是吧？我看你和我女儿差不多大，她也喜欢穿这种长袖飘飘的古装，她在外地上大学，都好久没回家了……嗨，算了算了，反正我也收车回家了，你要是往城里去的话，我就捎你一路，不要你钱。”
“……”
司机：“行了，这雨天够冷的，你上来吧。”
即使司机已经释放出如此多的善意，可女孩依旧停在原地，一动未动。
司机：“我这是正规出租车，放心，不坑你钱。你看我这儿还有摄像头呢，安全的很！我就看你和我女儿一样大，而且长得和她喜欢的那个什么女明星挺像的。”
“……”半晌，女孩终于开口，“这车如何上？”
司机：“？”
算了，司机无奈下车，替这位看上去脑子不太好的年轻女孩打开了后车门。女孩蹙眉看着狭小的后车座，最终还是理顺了裙摆，勉强坐了进去。
司机启动车子，在细雨绵绵的夜中，出租车穿过雨幕，踏上了回家的路。
因为是深夜行车，司机怕困，一路上就有的没的和女孩闲聊。可女孩不知是大脑有问题、还是真的古装剧看太多了，说话的语气很奇怪，遣词造句都像古代人一样。
而且很多问题答非所问，司机实在搞不懂现在的年轻人都在说什么火星文。
司机尬聊了一会儿，才想起来问女孩去哪儿。
谁想，女孩用一种理直气壮的语气说：“你还不速速送本宫去见父皇。”
司机：“……”
女孩：“只要你送到了，本宫重重有赏！”
司机：“……”他到底为什么要一时好心，送这么一个脑子有病的女孩回家！
司机没好气地说：“行行行，见你父皇是吧？——喳！”
他一打方向盘，车子拐上了另一条路。
目的地——历史博物馆。
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【重要公告】
这篇文是我在“多角关系”上的一个尝试之作。
【注意！！！！】所谓的多角关系，并不是指多角恋爱。
我闲暇时喜欢看韩剧，会拉片学习。
以大热的《鬼怪》和《永远的君主》为例，这两部优秀的作品，都在主cp外，有很多“邪jiao”cp。
角色之间充满cp感，甚至可以跨越性向、跨越角色本身的立场、与官配互斥。
我就想，这是为什么呢？
有一天我突然意识到，这种的“cp感”，其实是建立在“人设立得住、互动有张力”上。
只有角色能够立住了，那么当他/她和其他角色产生互动时，就会产生化学反应。
即使没有任何爱情暗示，即使没有一句话在谈情说爱，那么读者也会觉得“这对cp好般配”！
我之前写过题材有些相近的《白莲花不好当》，那是一个“明星妹妹失踪，姐姐代替她成为明星”的故事。
那篇文连载的时候，我对姐妹两个人倾注了同样的感情，并且也给妹妹安排了cp。
可是，妹妹这个角色一直在被人骂，而且妹妹和男朋友的cp让人觉得很无聊。
我把这个困惑说给一位影视圈的前辈听，前辈告诉我，因为我没有把妹妹这个人设立住，所以她所做的一切事情，让读者难以理解，难以带入；她和男朋友就是被我硬凑成对的。
所以，抱着改变、尝试、学习的想法，我决定创作《公主与影后》这篇文。
这篇文在创作之初，我就明确了这篇文我要夯实的目标——“要立住每个角色的人设，要写足每个角色之间的互动”。
立人设这方面，我相信我做到了。
互动方面，现在出场的四个主要角色，我一共写了五组“关系”。
（涉及剧透，略）
……
有些评论表示，四个人纠葛太麻烦了，要求两对cp完全拆开，互相不交叉，各自美丽。
呃……双胞胎/类双胞胎题材的作品，不管是影视、动漫、小说，几乎每一部都会涉及“分不清楚谁是谁”的情节，这种错位感正是这种作品的精髓所在。
正因为有这种情节在，所以才会使得剧情变得更饱满复杂。
我还看到有人说，“公主不管是配谁，都是在捡杏飞不要的男人”。
而且不止是一个人在说。
我实在搞不太懂这种话的逻辑在哪里 ？
对两个女主角的恶意太大了，完全是在侮辱她们。
以及评论区还有一种担忧，读者担心，如果两个女主都和其中一位男主产生感情纠葛（不管是爱的纠葛还是恨的纠葛），那么势必会影响两位女主的友谊，会让她们的桥梁断裂。
我在这里和大家保证，这种“两女为一男争风吃醋”从始至终就没有出现在我的计划中。
请不要把她们的友谊理解的如此浅显。
能因为一个男人反目成仇的友谊那不叫友谊。
她们之间的感情，是一见如故，是守望相助，杏飞理解花昭经历的所有痛苦，花昭会在杏飞受伤时主动站出来排忧解难。
这篇文叫《公主与影后》，不叫《公主与xxxx》也不叫《影后与xxxx》，她们之间的友谊是永远凌驾于其他的。